摄影器材价格【摄影器材】只需一步让APS-C与全画幅成像素质相当

摄影比赛 2019-04-2982未知admin

  原标题:【摄影器材】只需一步,让APS-C与全画幅成像素质相当

  这里包括的相机通常由发烧友或专业摄影师使用,并且可以提供所需的质量和性能水平。正在相机上选择的玩友,也许会选择无反微单相机产品,我们将在近期总结推荐高端无反微单数码相机,尽请期待。

  在今年年初推出的EOS 80D作为70D的升级版,专为为摄影师和摄像师设计。使用2400万像素的APS-C CMOS传感器,提供100到16,000(可扩展到25,600)的ISO范围,最大拍摄速度为7 fps。还有一个45点自动对焦系统系统,以保持东西锋利。

  视频拍摄方面,80D可以以高达60 fps录制全高清1080p视频。可与一些对手的相机,特别是无反光镜相机竞争。相比,双像素CMOS AF将提供良好的自动对焦性能。配备触摸屏,拥有内置的Wi-Fi和NFC连接,方便图像共享和远程控制。

  尼康D7200使用和佳能80D类似的2400万像素APS-C CMOS传感器。与EXPEED 4图像处理引擎配套使用,提供100至25,600(可扩展到102,400黑白模式)的ISO范围和6 fps的可观连续拍摄速率。由51点自动对焦阵列,15个交叉类型的传感器,自动对焦同样令人兴奋。

  现在4K视频录制变得越来越普遍,D7200支持最大全高清1080p 60 fps(1.3倍裁剪)或30 fps视频拍摄。相机不具备触摸屏功能,为全手动操作。内置Wi-Fi和NFC连接,可随时分享照片。还支持遥控远程拍摄。

  宾得拥有一些伟大的单反相机。K-3 II就是一个典型的例子,它是一个高品质的旗舰APS-C 数码单反,拥有更好的知名品牌。它不仅有2400万像素的CMOS传感器,ISO 100到51,200,连续拍摄8 fps,而且坚固耐用,部分性能和结构质量通常只与高端相机有关。

  其他令人印象深刻的功能包括传感器移位技术,可用于提供图像稳定或像素移位分辨率,提供比其他2400万像素拍摄者更好的图片质量。不过,视频被固定在最大的全高清1080p 30 fps,显示屏幕不具备触摸能力。没有内置的Wi-Fi功能,但有GPS功能。

  索尼A77 II虽然是2014年发布的机型,但它仍然是一个很好的选择。它还属于单电相机(它技术上不是一个真正的数码单反,因为它使用半透明镜头),使用2400万像素CMOS传感器,ISO范围50到25,600,快速连拍速度高达12 fps。

  具有79个相位检测点的自动对焦系统,自动对焦也相对较快。视频拍摄支持1080p 60 fps的全高清录像,相机有3.5毫米麦克风输入,具有音频监视调整。与线 II具有OLED电子取景器,而不是光学取景器。可以倾斜的三英寸显示器,但不是一个触摸屏。有内置的Wi-Fi和NFC容易共享功能。

  7D Mark II是佳能快速拍摄的APS-C 画幅数码相机。使用2020万像素的传感器,100至16,000(可扩展到512,000)的ISO范围。连拍速度高达10 fps,具有65点交叉型自动对焦点的自动对焦系统,并提供良好的自定义选项,使您可以定制主题。

  视频录制可以达到全高清1080p 60 fps,双像素CMOS AF可以提供平滑的自动对焦跟踪。缺少触摸屏或内置Wi-Fi可能会令用户失望。但是,现在可以与W-E1适配器一起购买,该适配器弹出SD卡插槽以启用无线文件传输以及远程拍摄功能。

  目前,佳能7D Mark II裸机价格为1350美元,不带镜头和W-E1适配器。

  当尼康在年初发布其D500 数码相机时,它被称为将旗舰机全画幅D5相机的紧凑版。亲自上手后发现,虽然2090万像素APS-C传感器没有D5的尺寸,但相机性能依旧犀利。亮点是快速的153点自动对焦系统(有99个交叉点),带来了通常为全画幅专业旗舰机保留的那种聚焦力。

  它还具有100到51,200的原生ISO范围(可扩展到疯狂的1,640,000等效)和10 fps连续拍摄。4K视频录制也可以到30 fps,屏幕既可倾斜也具备触摸功能。D500还利用尼康的SnapBridge应用,通过Wi-Fi或低功耗蓝牙无线共享和拍摄成果,是本次推荐里无线连接功能最佳的产品。

  全画幅现在在各家不断的技术发力和媒体的围观中,好像已经成为了发烧友和专业摄影师的不二之选。但其实,我们认为APS-C画幅主机的功能也很强大,并且对许多人来说APS-C或许比全画幅更有意义。如果认识到APS-C的好处,对于广大的爱好者们而言,可能会是以件更好的事。毕竟,一家公司应该做的是支持消费者的需求,而不是一味迎合主机制造商的需求。

  过去几年出现的全画幅狂热浪潮后,从最初的EOS 5D系列到索尼a7系列,再到尼康佳能松下纷纷推出全画幅微单,全画幅相机市场的均价开始下降,全画幅的价格可以被越来越多的人接受。很明显,厂商在从以专业从业人员的需求为核心转向到,试图将销售目标扩散到广大的消费人群,于是全画幅相机的数量不断增多,型号不断更迭,热潮继续澎湃。那么这一切对APS-C意味着什么?

  虽然目前影像行业所有的关注点都是围绕在全画幅上的,但其实APS-C相机依然非常畅销,而且交易的数量比全画幅相机多很多。全画幅的狂热是否可以说是一种暂时的现象,市场虽然受到热点的影响,但最终都会回归平衡,APS-C能否仍然是爱好者们最恰当的选择。

  索尼的新款a6400相机搭载APS-C传感器以及超强的自动对焦性能。这张图片中配有一个挂机镜头,注意这个镜头成本与相机本身基本是一样的。

  有一种观点认为,APS-C只是影像历史中的一个巧合:相机制造商接受它的原因是,APS-C画幅是制造商能够以实惠的价格制造并能大量销售回本的最大画幅,但最终厂商们总是会回到全画幅的怀抱。这种观点有一部分大概是正确的,但这并不意味着APS-C画幅太小,也不意味着它对制造商来说仅仅是一种止损的解决方案。毕竟,本质上来说,全画幅并不是在任何方面都是最好的。

  当然你也可以同样提出相反的观点:全画幅是一种标准,可以用来比较的参考对象,因为胶片相机用的胶片都是全画幅起的。但我想说,这并不意味它就是胶片拍摄的唯一正确选择。我认为,很有可能是因为相机厂商们不愿放弃他们曾经为胶片的镜头产品线而投入的大量资金和精力,因此从未真正承诺将APS-C作为一种严肃摄影的画幅来认线 APS-C未曾获得真的支持

  这里图片中看到的35mm F1.8 DX是尼康有史以来发布的少有的DX镜头之一。

  以前,摄影师可以买到适合像D80这种APS-C相机和尼康17-55mm F2.8“专业”镜头。今天,用户可以从适马那里买到相同的或者更新款的、更高端的镜头。

  去看看尼康和佳能的镜头产品,会看到一些APS-C专用镜头:专业级的17-55 F2.8,广角变焦加最大光圈F2.8,感觉还行;可能还能找到一、两个微距镜头。不过更多的其实是18-100,甚至18-200这种摄影爱好者的“专用头”。但是如果是要寻找一个合适的大光圈定焦镜头,你会发现,只有全画幅的镜头才有的选,APS-C,没有。

  像适马56mm F1.4这样的镜头可以为索尼的a6500等机型提供极佳的低光性能和主体背景分离效果。

  适马比起那些主机厂商来说,为了广大的爱好者们在APS-C画幅上下了很多功夫。富士也同样应该得到认可

  作为第三方镜头制造商,适马不仅在主机厂商之外为消费者供了经济实惠的替代产品,例如17-50mm F2.8,同时还制造了主机厂商都不生产的镜头。适马的50-150mm F2.8是我最喜欢的镜头之一:具有70-200mm的等效焦距,但更小,更轻,更便宜,实际效果并不亚于全画幅的70-200。

  这几年来,适马对APS-C用户的承诺不但继续延续,而且还升级了:适马今年生产的镜头可以让你超出对APS-C画幅的期望。18-35mm F1.8这一类大光圈镜头可让APS-C相机足以与全画幅相机的景深和低光性能相匹配。还有50-100mm的F1.8这样的镜头,等效换算后75-150mm F2.8,这也让喜欢拍摄体育运动的摄影爱好者可以在拍摄运动画面时获得“与全画幅相当的图像质量”,而不必承受全画幅的重量和成本。

  适马还将这种趋势延续到了微单领域,索尼开始使用16mm F2.8镜头的E-卡口系统:这正是我所说的总是在DSLR产品线中丢失的镜头(即使那个特别的镜头是属于那种你也不知道好不好用的)。从那以后它还制造了几个有趣的镜头,但现在似乎完全将注意力转移到了全画幅。虽然APS-C画幅会有面临被停滞的风险,但是,适马还是往前继续迈步。

  APS-C相对全画幅来说,一直有人在开玩笑说APS-C是先天的1.5/1.6倍增倍镜,对于喜爱玩长焦打鸟的朋友们来说,增倍镜相信应该是非常熟悉的东西了,大多数品牌都有1.4倍和2倍镜,作用就像它的名字一样,把原本的焦距增长1.4倍或2倍,这对于大光圈长焦镜头来说意义非凡,比如土豪最喜欢的400mm F2.8在使用2倍增距镜之后就变成了800mm F5.6,比起原生800mm F5.6来说体重从4500克下降到4175克(3850+325),便携性增强不说,价格也从77000多直接掉到61500左右(59000+2500),多出来这15000足以添置一套相当强悍的脚架系统了!虽然听起来很兴奋,但毕竟是有钱才能玩出意义的东西,200mm F2.8变成280mm F4或者400mm F5.6这种平民玩法显然意义就没有那么大了。

  增距镜本质上是一个凹镜,加装在镜头和机身之间发散像场,实现焦距的增加。而既然可以发散,当然就可以收缩,可以增距,当然就可以减焦,我们知道增距会导致有效光圈变小,那减焦也就意味着有效光圈可以变大,听起来是不是感觉要把100mm F2摇身变成50m F1.2呢?而这就是小胖今天想要跟大家聊的APS-C画质增益神器——减焦镜,也叫减焦增光接环。

  目前的减焦镜遵循长法兰距转短法兰距的原则,所以像增倍镜一样同卡口转接是不可能了(100mm F2秒变50mm F1.2的梦想破灭)……而且法兰距差距还要大到一定程度才能实现减焦的效果,比如佳能EF、尼康G、徕卡R等就可以转富士X索尼E、NEX;松下or奥巴的4/3……尼康虽然法兰距长于佳能,但因为差距太小,无法实现明显的减焦效果(其实能做到一点点,但比起前面那些动不动就0.7倍甚至0.64减焦并提升1档光圈的来说就实在太不明显了),只能算是常规转接而已。

  从上到下为50mm F1.4全开,在5D3、NEX-6+减焦镜、NEX-6+普通转接环的实拍效果

  因为不能在同卡口下使用,所以减焦镜的意义跟增倍镜就完全不一样了,它的最大价值就是把全画幅镜头转接到APS-C机身上时,实现与全画幅机身几乎相同的成像效果(包括景深、信噪比、分辨率等各方面)。比如尼康24-70mm F2.8和70-200 F2.8转接到索尼E卡口机身,比如A6500,因为有0.71倍减焦效果,转接后就可以获得17-50mm F2和50-142mm F2的实际焦距/光圈,再加上索尼APS-C画幅的1.5倍系数,得到的就是等效25.5mm-75mm F3和75mm-213mm F3,在视角、快门速度、输出分辨率一致的情况下,可实现与尼康24-70mm F2.8搭载全画幅机身时基本相同的成像效果。而普通的转接环就必须硬乘1.5倍系数,构图也会发生变化,也就不具备可比性了。

  想全画幅单反镜头转全画幅无反?不可能,转接到索尼A7R2等机身上时也会自动切换到APS-C模式,强制切换会全画幅模式会出现很明显的暗角,不过对于需要在固定机位拍摄视频的玩家来说,在反正A7R2也只能在APS-C下超采的情况下,搭配减焦镜之后可以降低一档ISO,暗光环境的素质可明显提升,此时1500万像素+无低通也让它的锐度优势发挥得很明显,虽然变成了对焦基本靠手,而且还得花钱买第三方镜头,但对暗光视频拍摄有高要求,同时也不可能为了拍摄视频而更换机身的用户来说,还是具备了一定的实用性。

  那么这时候问题来了,减焦镜哪家强呢?全世界最好的也就是Metabones的Speed Booster系列了,支持转接后的自动对焦(前提是镜头支持)、自动曝光和光学防抖(镜头和机身甚至可以同时开启),EXIF信息也比较齐备,而且也有好些年的发展历史,兼容性已经做得相当不错,转接后的成像质量甚至可以与原厂组合不相上下(厂商甚至说可以提升MTF,这方面小胖持保留态度),但问题就是价格一点也不友好,所有减焦镜的价格几乎都在4500元以上, 作为给被很多人戏称为“残幅无人权”的APS-C而特别优化的产品,转接镜贵不说,还得买第三方品牌镜头,成本压力可不小,相对而言比较适合不想要换门,但又想要体验隔壁那些强力镜头的玩家选择。

  还有一个有意思的地方,如果你对比Metabones减焦镜和适马DC 18-35mm F1.8、DG 24-35mm F2 ART的话不难发现,这两颗镜头的后镜组设计跟减焦镜结构十分相似,都是以4/3组6/7片的组合为凸镜,所以即便其前镜组焦距偏长,等效光圈偏小,但通过后镜组的减焦设计,实现了等效光圈的提升,这也是为什么即便焦段没有佳能16-35mm F2.8 III覆盖广,口径同样是82mm的情况下,适马DG 24-35mm F2反倒还要多2片镜片(11组16片和13组18片),体重更是多出150克(790克和940克)的原因。为了实现大光圈,适马这些年也算是敢于天下先了,14mm F1.8 ART什么的完全是逆天的存在(当然24-34mm F2其实比较一般),这也是小胖比较欣赏适马的原因之一吧。

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